Zistern in Thüringen 16. bis 19. Jahrhundert: Quellen

Andreas Michel

Datierung
 
Quellen und Nachweise

1583
Nord-
hausen
In der Nordhäuser Schulordnung von 1583 wird den Schülern das "Spatzieren in den Gassen bei Tag und Nacht und 
Nebel, mit Lauten, Zinken, Cithern und andern Instrumenten, zu jeder Jahreszeit" verboten (nach: Kraft 1941, 171)

um 1600
Arnstadt
Hofkapelle Arnstadt, Ausgaben für Musikinstrumente, Zubehör und Bücher: »12 Gulden für neue Lauten- und Zitherinstrumente, 1 Gulden 15 Groschen 
für römische Quintsaiten, 3 Gulden 9 Groschen für fünf gebundene Bücher Musikalien, 9 Gulden für Trompeten«; nach: Janny Dittrich: Das Musikleben in 
Arnstadt. Von den Anfängen der Arnstädter Hofmusik im 16. und 17. Jahrhundert bis zu ihrem Ende 1716, in: Johann Sebastian Bach und seine Zeit in Arnstadt, 
Rudolstadt 2000, S. 75; vgl. Hermann Gresky: Das Musikleben am Hofe zu Arnstadt. Aus der Geschichte der Arnstädter Hofmusik 1548-1716, in: Arnstädter Anzeiger, 13.11.1937

1601
Sonders-
hausen
Nach Ausweis von "Renthereyrechnungen" des Sondershäuser Hofes wurden im Jahre 1601 an den Erfurter 
Lautenmacher Steffen Anemann 11 Gulden 9 Gr. für neue Lauten- und Zitherinstrumente bezahlt. Bei besonderen Anlässen wurden die Hofmusiker 
durch fremde Musikanten verstärkt; nach den "Renthereyrechnungen" erhielten bei einer solchen Gelegenheit der Lautenist Hübner 16 und der 
Zitherist Jahn aus Halle 8 Gulden (nach: Lutze 1909, 122f.; Beinroth 1943, 95f.; Wustmann 1909, 128)

um 1610

Anonym: Formmodel, Holz, 39 x 29 cm, um 1610; Privatsammlung; fünf Musikanten mit Musikinstrumenten: Schalmei, 
Laute oder Zister, Zink, Zister (Zitrinchen), Geige; beide Zupfinstrumente mit unterständiger Saitenbefestigung; die kleinere 
Zister wird mit einem Plektrum gespielt (nach: Stahl 1990, 47; Taf. 7)

1611
 
Instrumenteninventar des Leipziger Lautenmachers und -händlers Peter Hackenbroich vom 8.8.1611; die 
Sachverständigen Arnold Findinger und Hans Helmer verzeichneten u.a.: "3 erffurdische bauchzittern zu 15 g. 9 æ" / "7 Erffurdische schlechte 
Zittern zus. 3 f. 7 g." / "Vier Erffurdische Zittern, ie 19 g 9 æ"; nach: Wustmann 1909, 166f. und 203; 
Heyde 1996, 222/23

1660


Stammbuch Elias Walther, um 1660-1664; Dresden, Sächsische Landesbibliothek, Musikabteilung, Mscr. Dresd. App. 
1548; französische Lautentabulaturschrift, 4 Linien, für vierchörige Zister, um 1660-1664; 186 fol. und 1 Vorsatzblatt (Rückseite leer), 
unbeschrieben f. 19v-21, 64-68, 69v-73, 74v, 75v, 76v-78, 79v-82, 83v, 84v, 85v, 86v, 87v-92, 93v, 94v, 95v, 96v, 97v, 99v, 100v, 102v-105; 9,0 
x 15,5 cm, Tab. Teil: f. 1-12, 22-54r, für vierchörige Zister, Streichungen: f. 31v; Titel: Vorsatzbl. Ir "Sperat infestis, metuit 
secundis / Alteram sortem benè praeparatum / Pectus, informes hyemes reducit / jupiter, idem / summovet. Non sie malè nunc, et olim / Sic 
erit. - Horat. Od. 10 lib. 2. / Elias Walther, Arnstadia Thuringus", Stammbuch des Elias Walther, dessen erster Teil - etwa ein Viertel des 
Volumens umfassend - ziemlich geschlossen die Niederschrift in Tabulatur enthält, deren Schriftmerkmale kaum schwanken. Danach 
Widmungseintragungen von Professoren und Kommilitonen, deren Datierungen sind: Straßburg und Stuttgart 1664, Tübingen, Heidelberg und Frankfurt 
a.M. 1667. Da Walther durch die Tübinger Promotion 1664 bekannt ist, darf angenommen werden, daß der Tabulatur-Teil wenige Jahre zuvor, wohl 
in der Studentenzeit aufgezeichnet wurde. Mit Beginn der Widmungseintragungen f. 69r (1664) scheinen keine weiteren Ergänzungen 
in der Tabulatur vorgenommen worden zu sein; Bünde a - l, rhythmische Zeichen über dem System, Verzierungs- und Fingersatzzeichen fehlen, 1 
Schreiber (Elias Walther), dunkelbrauner Ledereinband der Zeit, Goldschnitt, originale Heftung; freie Instrumentalsätze, Tänze, Arien, 
deutsche Liedsätze. 



Lit.: Boetticher 1978, 93f.; Reich 1970, 34; Katalog der Handschriften der Sächsischen Landesbibliothek zu Dresden, Band V, Dresden 1986, 240; 
Gill 1995, 76ff.

1676

Johann Georg Ahle (1651-1706): Unstrutische Clio oder Musicalischer Mayenlust erster Theil, Mühlhausen, Johann Hüter, 1676: "Citharina 
I und II" ("Citharine")

Lit.: Carl Winterfeld: Der evangelische Kirchengesang, Leipzig 1845, Bd. 2, S. 328-331

1679

Anonym: "Cantio nuptialis / Zwingt die Saiten in Cythara / à 6 / 2 Cant. / 2 Cÿtharin / 1 Viol da gamb. / 1 Fagott. / Con Basso Continuo."; geistliches Konzert in C-Dur; Solokantate à 6, Handschrift von Georg Adam Strecker, Erfurt 12. November 1679; Stimmen 8°; Berlin, Staatsbibliothek, Musikabteilung, Mus. ms. Concert, geistl., anonym 1071; ehemals Bibliothek der Erfurter 
Michaeliskirche; Über den Stimmen: "II Citharin.", "Citharin 2."

Lit.: Elisabeth Noack: Die Bibliothek der Michaeliskirche zu Erfurt. In: AfMw VII (1925), S. 67, 82/83; Peter Wollny: Die Musiksammlung der Michaeliskirche zu 
Erfurt. In: Detlef Altenburg, Rainer Bayreuther (Hrsg.): Musik und kulturelle Identität, Band 2, Kassel 2012, S. 737

1684
 
Georg Michael Pfefferkorn: Merkwürdige und auserlesene Geschichte von der berühmten Landgrafschaft Thüringen, 
Frankfurt und Gotha 1684, 41: "sonderlich wird die Music in Kirchen und Schulen / in Städten und Dörffern fleisig getrieben: Die Thüringer 
wissen was die Alten gesagt / (illum non esse harmonice compositum, qvi Musicam non amat) der hätte keine Proportion weder am Gemüthe noch am 
Leibe / der nicht ein Liebhaber der Sing-Kunst were. Daher / daß der Fürstl. und Gräfl. Capellen nicht gedenke / ist sonderlich in den 
Kirchen zu Gotha / und den umliegenden Dorffschaften / eine solche Vocal- und Instrumental-Music / daß auch manches unter angeführten 
Dörffern dißfalß besser ist / als die Städte in andern Provinzen. [...] Es werden dieser Orten / weil auch die Bauren die Instrumente verstehen 
/ nicht allein allerhand Seitenspiele von Violinen und Violonen / Viol di Gamben / Clavizimbeln / Spinetten / Zitrinchen / auff Dörffern / 
sonderlich zu Grabsleben verfertigt / sondern man findet auch oft in geringen Kirchspielen Orgel-Werke mit so vielen Auszügen und Variationen 
/ daß man sich darüber verwundern muß. Insonderheit aber huben die Lindemanni / Altenburgii / Ahlen / Brigel / Bachen und andre / mit ihrem 
Componiren / dieser Provinz nicht einen geringen Nahmen wegen der Music gemacht."

1685

Gotha, "Ausgaben vor die Hoff-Capelle", 24.10.1685 "16 Thlr. 5 Gr. Vor eine Hamburger Chitar und 
unterschiedliche Saiten"; Thüringisches Staatsarchiv Gotha, Friedensteinsche Kammerrechnungen

Lit.: Ahrens 2009, 40

Anfang 18. Jh.


Historische Puppensammlung "Mon Plaisir" der Fürstin Augusta Dorothea von Schwarzburg-Arnstadt (1666-1751), 
Kammermusik im Jagdsaal, Anfang 18. Jahrhundert, Größe der Puppen ca. 22 cm, Schloßmuseum Arnstadt; Zisternspieler in höfischer Tracht, 
Instrument mit unterständiger Saitenbefestigung

1708
 
Weimar, Nachlassaufstellung von Johann Ernst: "Ein Hamburger Zitringen mit dem Blech"; Thüringisches 
Staatsarchiv Weimar, Aktenstück A 628b, S. 226

Möglicherweise handelt es sich um die Zister von Joachim Tielke aus dem Jahre 1688 (heute Schloß Adolphseck bei Fulda).

Lit.: Hellwig 1980, 196f.; Müller-Harang 2008

1712
 
Gotha, "Ausgaben vor die Hoff-Capelle", 3.10.1712, 363 Thlr. 3 Gr. für 1 Violine, 1 Viola da Gamba, 2 Brettgeigen, 1 Arciliuto 
und 1 "Cythara"; Thüringisches Staatsarchiv Gotha, Friedensteinsche Kammerrechnungen, Beleg 1712/13, Beleg Nr. 2825

Lit.: Ahrens 2009, 44f.

1735



Johann Sebastian Bach: Die "musicalisch-Bachische Familie", Leipzig 1735: "Ursprung der 
musicalisch-Bachischen Familie / No. 1. Vitus Bach, ein Weißbecker in Ungern, hat im 16ten Seculo der lutherischen Religion halben aus Ungern 
entweichen müßen. Ist dannenhero, nachdem er seine Güter, so viel es 
sich hat wollen thun laßen, zu Gelde gemacht, in Teütschland gezogen; 
und da hat er in Thüringen genugsame Sicherheit vor die lutherische 
Religion gefunden, hat er sich in Wechmar, nahe bei Gotha niedergelaßen, 
und seines Beckers Profession fortgetrieben. Er hat sein meistes 
Vergnügen an einem Cythringen gehabt, welches er auch mit in die Mühle 
genommen, und währendem Mahlen darauf gespielet. (Es muß doch hübsch 
zusammen geklungen haben! Wiewol er doch dabey den Tact hat sich 
imprimiren lernen.) Und dieses ist gleichsam der Anfang zur Music bey 
seinen Nachkommen gewesen." (Bach-Dokumente, Bd. I, Leipzig 1963, S. 
255) 

Anm.: Johann Nikolaus Forkel (Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst 
und Kunstwerke, Leipzig 1802, S. 15) zitiert diesen Text sinngemäß und 
verwendet das Wort "Cyther".

um 1750
Limbach
Limbach um 1750, Lebensbeschreibung des 
Gotthelf Greiner (1732-1797): "Einige unserer Glasmacher waren schon 
etwas musikalisch, aber nur auf der Violine. Es fehlte eine Zither und 
ein Baß. Diese kaufte ich und lernte sie ohne Lehrer. Wenn fremde 
Musikanten nach Limbach kamen, so paßte ich auf ihr Spiel fleißig auf 
und lernte möglichst viel von ihnen. Mein musikalisches Gehör war sehr 
gut; ich spielte alles nach, was ich einigemal gehört hatte." 
(Culturhistorische Bilder aus dem Meininger Oberland I,  Hildburghausen 
1876, 14)

um 1775

Malerei auf dem Inneren des Deckels eines bundfreien Clavichords, um 1770-1780 vielleicht in Thüringen 
entstanden, da eine gewisse Verwandtschaft mit dem Blumenzimmer und dem Damensalon in Schloß Molsdorf bei Arnstadt erkennbar; Leipzig, 
Musikinstrumenten-Museum der Universität, Inv.-Nr. 25

Lit.: Henkel 1981, 57ff.; Taf. 30 und 75; de Wit 1903, 9f.; Michel 1999, 
S. 109

1790

 
Ernst Ludwig Gerber: Historisch-Biographisches Lexicon der Tonkünstler, Bd. 1, Leipzig 1790, Sp. 393: "Eylenstein 
(Adam) Hofinstrumentenmacher zu Weimar, war geb. daselbst am 11 May 1705, lernte im Jahr 1724 bey Joh. Heinr. Rupperten, 
Geigenmacher zu Erfurt, erhielt obige Stelle 1731 und verfertigte alle Arten von Violinen, von Bässen, von Violen, 
Klavieren, Lauten, kleine Leyergen mit 2 Klavieren, Davidsharfen und Zittern."

um 1795

Zister

Johann Caspar Wolf, Crawinkel, vor 1800

Sign.: "Joh. Caspar / Wolff / Crawinkel / 179..." (Handschriftliche 
Signatur auf dem Boden unterhalb des Oberklotzes, letzte Ziffer unleserlich)

Hannover, Leibnitzhaus (?) 

Quelle: Bildarchiv AdW, ohne Nr., Weigelarchiv 1938

1797

Zister

Johann Georg Caspar Wolf, Crawinkel 1797

Sign.: "J. Caspar / Wolff / Crawinkel / 1797" (Handschriftliche Signatur mit schwarzer Farbe auf dem Boden unter dem Oberklotz)

Gotha, Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde, Inv.-Nr. 4250

Abb.: Michel 1989, 87, Nr. 20

1797
 
Zister

Johann Georg Ochstermann, Gotha 1797

Sign.: "Johann Georg / Ochstermann Instrumenten / Macher in Gotha 1797" 
(Schreibzettel)

ehemals Berlin, Staatliche Hochschule für Musik, Instrumentensammlung, 
Inv.-Nr. 133

Lit.: Sachs 1922, 156

1798

Zister

Johann Wolfgang Wolf, Crawinkel 1798

Sign.: "Johan / Wolf / gang / Wolf / Crawinkel / 1798" (Handschriftliche 
Signatur mit schwarzer Farbe auf dem Boden unterhalb des Oberklotzes, 
zum Teil unleserlich)

Leipzig, Musikinstrumenten-Museum der Universität, Inv.-Nr. 635

Lit.: de Wit 1895/96, 29; de Wit 1903, 82; Kinsky 1912, 197f.; Schrammek 
1986; Ausstellungskatalog Emschertalmuseum Herle  1987, 128; Michel 
1989, 88, Nr. 21; Michel 1999, 113ff.

1798
 
Zister

Johann Wilhelm Bindernagel, Gotha 1798

Sign.: "Joh. Wilhelm Bindernagel / Instrumentenmacher in Gotha 1798 / No 
29" (Schreibzettel)

ehemals Berlin, Staatliche Hochschule für Musik, Instrumentensammlung, 
Inv.-Nr. 388

Nach: Sachs 1922, 159

1799

Die Sister oder die teutsche Guitare. In: Journal des Luxus und der Moden; 14. Band, Weimar 1799, S. 148-150

um 1800


Zister
unsigniert
Darmstadt, Hessisches Landesmuseum, Inv.-Nr. Kg 67:99

Lit.: Bleyl/Heller 1980, 34f., Nr. 31; Schulze 1985, 226, Nr. 49; Michel 1989, 90, Nr. 26 

um 1800


Zister
Thüringen um 1800
unsigniert
Leipzig, Musikinstrumenten-Museum der Universität, Inv.-Nr. 3322


Lit: Michel 1999, 124f. 

um 1800

Zister

Thüringen um 1800

unsigniert

Leipzig, Musikinstrumenten-Museum der Universität, Inv.-Nr. 3320

Lit.: Michel 1989b, S. 23ff. (hier unter alter Inv.-Nr. 3630); Michel 
1999, S. 122f.

um 1800
 
Thüringer Zither

Ontario, Royal Ontario Museum, Inv.-Nr. 913.4.58

Lit.: Musical Instruments in the Royal Ontario Museum, Ontario  1971, 48

um 1800

Zister

Thüringen um 1800

unsigniert

Leipzig, Musikinstrumenten-Museum der Universität, Inv.-Nr. 636

Lit.: Kinsky 1912, 198; Schrammek 1986, 23; Michel 1989, 83, Nr. 14; 
Michel 1999, 118ff.

um 1800

Zister
unsigniert
Eisenach, Bachhaus, Inv.-Nr. 1.2.2.10

Lit.: Michel 1989, 89, Nr. 25

um 1800


Zister
unsigniert
Berlin, Staatliches Institut für Musikforschung, Musikinstrumentensammlung, Inv.-Nr. 4147

um 1800

Zister
unsigniert
Darmstadt, Hessisches Landesmuseum, Inv.-Nr. Kg 67:100

Lit.: Bleyl/Heller 1980, 34, Nr. 30

um 1800

Zister
unsigniert
Meiningen, Sammlung Musikgeschichte der Meininger Museen / Max-Reger-Archiv, 

Inv.-Nr. M 7

Lit.: Goltz 2009, 28

um 1800


Zister
unsigniert
Göttingen, Sammlungen des Musikwissenschaftlichen Seminars der Georg-August-Universität, Inv.-Nr. 425

um 1800


Zister
Thüringen um 1800
unsigniert
Leipzig, Musikinstrumenten-Museum der Universität, Inv.-Nr. 634


Lit.: Kinsky 1912, 197; Schultz, 1954, Nr. 34; Rubardt 1955, Taf. XI; Michel 1999, 116f. 

um 1800

"Sister"

unsigniert (Johann Wilhelm Bindernagel)

Leipzig, Musikinstrumenten-Museum der Universität, Inv.-Nr. 621

Lit.: Kinsky 1912, 189; MICHEL 1989, 91, Nr. 29; Michel 1999, 101ff.

1801


Johann David Scheidler: Etwas über die Sister. In: Allgemeine Musikalische Zeitung, Jg. IV, 21.10.1801, Sp. 
60-63: "Die Sister oder die deutsche Guitarre, die anfänglich unter der Benennung Zither, als ein Instrument von vier Saiten, die Erfindung der 
Deutschen war, ist in Frankreich durch noch hinzugefügte drey tiefere Saiten so vervollkommnet worden, dass sie nach dem Zeugnisse des Herrn 
Pollet in seinem musikalischen Journale, in Frankreich immer mehr und mehr geschätzt wird. Der Grund hiervon ist ohnstreitig die geringe Mühe, 
die erfordert wird, dieses Instrument zu erlernen; ferner das Gefällige bey der Begleitung des Gesanges, und endlich auch noch der Nebenumstand, 
dass man es sehr bequem bey sich führen kann.

Gegenwärtig fängt die Sister nach der erwähnten Verbesserung von sieben Saiten, auch in verschiedenen Orten Deutschlands an, sehr beliebt zu 
werden. [...]

Diese Instrumente haben statt der ehemaligen vier Metallsaiten, nunmehr vier unübersponnene und drey übersponnene Darmsaiten, und sind in Gotha 
bey dem Instrumentenmacher Bindernagel für 10 Thlr. Sächs. zu bekommen."

1803
 
Carl Steudel, Gotha im Juli 1803: Verkauf musikalischer Instrumente. In: Zeitung für die elegante Welt, Nr. 99 v. 18.08.1803, Intelligenzblatt 36: "Guitaren für 2, 3 bis 5 Carolins. Die Lyra-Guitare für 6 Carolins. (Sie ist ein Meisterstück der Kunst). […] Sistern für 2 bis 3 Carolins. Dieses Instrument ist 
mit 7 Saiten bezogen. Es kann aus vielen Tönen gespielt werden, weil auf der Abtheilung des Griffbrets ein messingner Bügel zum Fortschrauben befindlich ist. Uebrigens ist es ein sehr leicht zu erlernendes Instrument."

1816

Zister
Georg Nicolaus Köllmer, Crawinkel 1816
Den Haag, Gemeentemuseum, Inv.-Nr. Ec 599-1933

Lit.: Baines 1966, 40, 238; Michel 1989, 26ff.

1824

Zister
G.[eorg] N.[icolaus] Köllmer, Crawinkel 1824
Museum Osterburg/Weida, Inv.-Nr. V 230 H

Lit.: Wenke 2004 (Restaurierungsbericht)

1825
 
Bernhard Keil, Gotha, Preis-Courant: "Cithern in Guitarrenform, 1.12.-; Baß-Cithern 20 gr.; Tenor-Cithern 16 gr.; 
Diskant-Cithern 12 gr."

1840
 
Paul de Wit: Welt-Adressbuch der gesamten Musikinstrumenten-Industrie, Leipzig 1909, S. 100

1841
 
Friedrich August Eupel: Thüringen und der Harz mit ihren Merkwürdigkeiten, Sondershausen 1841: "Überall hört 
man Gesang erschallen, in den Häusern oft von der Zitter begleitet." 
(nach: Vollbrecht 1972, 9)

1846

Zister

L. Grau, Erfurt 1846

Sign.: "L. Grau / in / Erfurt 1846" (Handschriftliche Signatur auf dem Oberteil des Bodens, unterhalb des Oberklotzes)

Leipzig, Musikinstrumenten-Museum der Universität, Inv.-Nr. 638

Lit.: de Wit 1895/96, 26; de Wit 1903, 82; Kinsky 1912, 195, 198; Michel 
1999, 121

1847

Ludwig Bechstein in seinem Arbeitszimmer mit einer Thüringer Zister (Waldzither). Lithographie von Heinrich Bucker nach Samuel Diez (Detail), 1847. 
Meiningen, Sammlung Musikgeschichte der Meininger Museen; Max-Reger-Archiv Schloß Elisabethenburg

Lit.: Goltz 2009

1850

 Ludwig Bechstein: Der Heerwurm und die Wildschützen. In: 
Rheinisches Taschenbuch auf das Jahr 1850, Frankfurt a. M. 1850, S. 275-397: "Ei 
	da vernehmen wir ja die Klänge ächt thüringischer Art; wir hören den 
	Saitenschall der Waldzither, der Bergleute Liebling." (S. 332/33); siehe 
	auch: Ludwig Bechstein: Hainsterne. Wald- und Wander-Geschichten, 2. Band, 
	Halle 1853, S. 69

1850

Zister
Johann Christian Bäumler, Crawinkel 1850

Sign.: "1850 / J. Chr. Bäumler / in Crawinkel" (Handschriftliche Signatur mit schwarzer Farbe auf dem Boden unterhalb des Oberklotzes)

Eisenach, Bachhaus, Inv.-Nr. 1.2.2.13

Lit.: Buhle 1964, 18; Michel 1989, 88f., Nr. 22 und 23

1853
 

Reden, Friedrich Wilhelm von: Erwerbs- und Verkehrs-Statistik des Königstaats Preußen in vergleichender Darstellung, 1. 
Abt., Darmstadt 1853, S. 791: "In Schmiedefeld fertigt man Zithern in großer Menge, nach verschiedenen Tonarten sogar 
und in edlen Formen. Die Preise wechseln von 8 Groschen bis zu 3 und mehr Thaler das Stück."

1853
 
Ludwig Bechstein: Der Spielmann vom Thüringer Walde. In: Ludwig Bechstein: Hainsterne. Berg- Wald und Wander-Geschichten, 3. Band, Halle 1853, S. 1-66

Ludwig Bechstein: Der Spielmann vom Thüringer Walde. In: Franz Hoffmann's 
illustrirtes Volksbuch. Erster Jahrgang, Stuttgart 1852, S. 210-224

1857
 

Berthold Sigismund: Der Thüringer Wald. VII. Der Volksgesang im Thüringer Walde. 
In: Karl Gutzkow (Hrsg.): Unterhaltungen am häuslichen Herd. Neue folge. Zweiter 
Band. Leipzig 1857, S. 375-379. "Das gewöhnliche Instrument der Hausmusik ist 
die einfache Zither, mit deren süßrauschenden Tönen der Vater die Lieder und 
Tänze seiner Kinder und Spinngäste begleitet. Leider wird auch sie immer 
seltener gespielt und fast nur noch auf dem höhern Wald, besonders unter den 
Holzmachern trifft man noch Zitherspieler." (S. 376)

1857
 



A. Röse: Das Herdengeläut im Thüringer Wald. In: Leipziger Illustrierte Zeitung, 13.6.1857, 
Nr. 728, 471-473; Stimmung der "Viehschellen" (= Geschmiedete Klöppelglocken) "nach der Bergmannszither": "Kingsche" (= hohe) Geläute "nach der Bergmannszither"


Lit.: Mascher 1986, 54




Glockenname
I:
II:

Glitzer
c''''
es''''

Böller
e'' / g''
g'' / b''

Lammschellen
c''
es''

Beischlag
g'
b'

Auwschellen
e'
g'

Halbstumpf
c'
es'

Mengel
g
b

Mittelstumpf
e
g

Baß
c
es

Generalbaß
G
B

um 1860


Zister
G. Schröder, Gotha um 1860 
Privatbesitz

1862
 
Wilhelm Genast (1822-1887): Das hohe Haus, Roman, 1. Theil, Leipzig 1862, S. 80: "Tanzmusik von einer Waldzither und Klarinette"

1865
 
Gustav Klemm: Vor fünfzig Jahren. Culturgeschichtliche Briefe, Bd. 1, Stuttgart 1865, S. 230: "Der Bergmann hat seine Lieder, die Bergreigen, der alte Erzgebirger hatte sein 
eigenes Saiteninstrument, die Hummel, die Sie ja in meiner Sammlung neben der Thüringischen Bergmannslaute gesehen haben. Viele Bergleute sind musikalisch, spielen Violine oder blasen Flöte, 
Clarinette, Horn."

Lit.: Walin 1952, 89; Kunz 1978, 233

1867
 
"A., H. v.: Anleitung zum Spiel der Thüringer Zither. Weimar, Kühn 12", o.J. [vor 1867]


Nach: Hofmeister, Adolph: Handbuch der musikalischen Literatur oder allgemeines systematisch geordnetes Verzeichnis der in Deutschland und den angrenzenden 
Ländern erschienenen Musikalien auch musikalische Schriften, Abbildungen und plastische Darstellungen. 6. Band (3. Ergänzungsband). Die von Anfang 1860 bis 
1867 neu erschienenen und neu aufgelegten musikalischen Werke enthaltend. Leipzig 1868, S. 54

1867
 
Wilhelm Genast (1822-1887): Der Köhlergraf, Roman, 1. Band, Leipzig 1867; S. 168: "Die zarten Klänge einer Waldzither, die aus der Gesindestube gedämpft herüber drangen, gaben eine 
liebliche Begleitung ab."; S. 169: "Die Waldzither erklang von neuem in ein paar einfachen Accorden und eine tiefe wohllautende Männerstimme hob 
dazu mit dem Volksliede an: In einem tiefen Grunde / Da geht ein Mühlenrad, / Mein Liebchen ist verschwunden / Das dort gewohnet hat."

1874
 
Julius Rodenberg, Ernst Dohm, F. Kirsch (Hrsg.): Der Salon für Literatur, Kunst und Gesellschaft, Band 2, 
Leipzig 1874, S. 1398: "Die thüringer Zither oder Zitter (wie man's ausspricht) 
wird wie die Guitarre und Mandoline in den Armen gehalten und fast nur von 
Männern gespielt. Sie hat nur vier Doppelsaiten von Metall und ist ungemein 
leicht zu spielen, freilich in ihren Leistungen sehr beschränkt. Sie werden im 
Gebirge selbst gebaut, die meisten in dem Dorfe Crawinkel bei Ohrdruff. 
Gewöhnliche Zithern kosten noch nicht einen Thaler, es giebt auch bessere und 
sogenannte Baßzithern".

1879
 
Hermann Mendel und August Reißmann: Musikalisches Conversations-Lexikon, 11. Band, Berlin 1879, 495: "In 
unserer modernen Musik findet diese Art von Zither, welche in früheren Jahrhunderten einen nicht unbedeutsamen Platz in der Instrumentalmusik 
einnahm, nur selten und ausnahmsweise Verwendung. Jedoch hat sie sich als Volksinstrument in Deutschland bei den Thüringer Bergleuten bis in 
die Gegenwart im Gebrauche erhalten. Diese Thüringer Zither wird in drei verschiedenen Grössen, als Discant-, Tenor- und Basszither angewendet. 
Jede derselben ist mit 4 Metall-Doppelsaiten bezogen, welche mit einem Federkiele oder mit den Fingern der rechten Hand intonirt werden, 
während die linke Hand die Griffe auf derselben ausführt. Die Saiten der Discantzither stimmen in a d' fis' a', die der Tenorzither in g c' e' 
g', der Basszither in e a c' e'. Der Tonumfang einer jeden dieser Zither beträgt in chromatischer Tonfolge zwei Octaven."

1884


Zister
unsigniert

Zettel: Jugendstilornamente mit Frauenkopfmotiv (gedruckt), geschriebene Jahreszahl (?): 1884

Meiningen, Sammlung Musikgeschichte der Meininger Museen / Max-Reger-Archiv, 
Inv.-Nr. M 8

1884
 
August Guckeisen: Die Geschichte der Musikinstrumente. Guitarre und Zither. In: Neue Musik-Zeitung. 
Illustriertes Familienblatt. V. Jahrgang 1884, Verlag von P. J. Tonger, Köln; S. 38f.: "Die sogenannte Thüringer Zither ist einer Laute ähnlich, 
am Boden nicht ausgebaucht und hat um den Hals festgebundene Darmsaiten 
als Bünde oder Positionen."

um 1885

Zister

Friedrich Ludwig Möller, Suhl

unsigniert
Gera, Museum für Geschichte, Inv.-Nr. II 427

Lit.: Michel 1989, 92, Nr. 30

1888
 
Tappert, Wilhelm: Beiträge zur Geschichte der Militärmusik. In: Musikalisches Wochenblatt XIX, Leipzig, 12.4.1888, S. 186: "Die einzelnen Töne der mehrstimmigen Griffe sind stets auf 
neben einanderliegenden Saiten zu spielen, woraus ich schliesse, dass der Spieler sich eines Plectrums bediente. Es bieten sich zwei Instrumente, auf 
welche diese Eigenthümlichkeiten hindeuten können: die Mandoline und die Thüringer Zither, wie sie vor etwa 200 Jahren beschaffen war. Ob die Mandoline 
jemals ihre vier Doppel-Saiten als Quart-Sextenaccord stimmte, kann ich im Augenblicke nicht sagen, von der Zither weiss ich es dagegen genau. Die 
Thüringer Zither, nicht zu verwechseln mit der ganz anders gestalteten und reicher entwickelten unserer Zeit, war mit vier Metall-Doppelsaiten bezogen und 
in drei Grössen gebräuchlich: als Discant-, Tenor- und Bass-Zither. Die Tenor-Zither wurde g c' e' g' gestimmt, die Discant-Zither einen ganzen Ton 
höher, die Bass-Zither eine kleine Terz tiefer. Der Umfang ersreckte sich auf zwei Octaven. Der Spieler brauchte ein Plectrum, - nicht identisch mit dem
»Ringe«, dessen sich unsere Zitherspieler bedienen."

um 1890

Zister
Friedrich Ludwig Möller, Suhl

unsigniert
Halle, Händel-Haus, Inv.-Nr. MS-127

Lit.: Sasse 1972, 199f.

um 1890

Zister
Friedrich Ludwig Möller, Suhl

Sign.: "F. L. Möller / Suhl / W. Grehl" (Gravur auf Saitenhalter, 
zweiter Name wahrscheinlich Besitzervermerk)

Halle, Händel-Haus, Inv.-Nr. MS-136

Lit.: Sasse 1972, 200f.

1894

 
Die Musikinstrumenten-Industrie auf der Thüringer Gewerbe- und Industrie-Ausstellung zu Erfurt 1894. In: ZfI XIV (1894), S. 824:

"Zum ersten Male auf einer Ausstellung sahen wir in der Mensing'schen Coje auch Thüringer Wald-Zithern, fabriziert von 
Hermann Tresselt in Großbreitenbach (Schwarzathal). Dieses Instrument ist nicht mit der gewöhnlichen Zither zu 
verwechseln. Es ist vielmehr ein mit 4 Doppelchören Metallsaiten (a, d, fis, a gestimmt) bezogenes guitarrenartiges 
Instrument, das als letzter Rest der alten deutschen Cister oder Chiter gelten kann, der sich unter der musikliebenden 
und sangeslustigen Bevölkerung des Thüringer Waldes und seiner Umgebung bis auf den heutigen Tag erhalten hat. Die 
Thüringer Wald-Zither ist ein billiges Volksinstrument, das in neuerer Zeit wieder an Verbreitung zu gewinnen scheint. 
Das Instrument wird in Form der alten Cister (nach dem Halse hin spitz zulaufend) mit Wirbeln, oder ganz in 
Guitarrenform mit Stimm-Mechanik geliefert."

1898
Crawinkel
Der "Zimmermeister" A. Th. Langenhan aus Crawinkel stellt auf der Landesgewerbe-Ausstellung in Gotha "3 zweichörig bezogene Thüringer Zithern" aus. 
Lit.: ZfI XVIII (1898), 854

um 1899

Katalog der Handelsfirma Julius Heinrich Zimmermann, Leipzig, um 1899, S. 72: "Lutherzithern"

um 1900

Zister

Hermann Tresselt, Großbreitenbach (Thür.), um 1900

Sign.: "Hermann Tresselt // Violin - & Zitherfabrikant / 
Grossbreitenbach i. / Th." (Druckzettel)

München, Deutsches Museum, Inv.-Nr. 5455

Lit.: Wackernagel 1997, S. 61

um 1900

Zister

unsigniert

Eisenach, Bachhaus, Inv.-Nr. 1.2.2.11

Lit.: Buhle 1964, 18, Nr. 17; Michel 1989, 94, Nr. 33

1913

Rose Julien: Ein deutsches Begleitinstrument. In: Moderne Kunst, 
XXVIII. Jahrgang, 1913/14, Beilage zum 15. Heft

1918


Rose Julien: Von einer verschollenen deutschen Zither. In: Die Wochenschau, Nr. 49 vom 
07.12.1918, S. 786

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